Ven. Gang Xiao: Los Misterios del Zhou Yi — Psicología, Capítulo 4: El Test de Rorschach — Ojos Diferentes, Perspectivas Diferentes

Capítulo 4: El Test de Rorschach — Ojos Diferentes, Perspectivas Diferentes

Hermann Rorschach nació en 1884 en Zúrich, Suiza, y más tarde se dedicó a la medicina. Su padre era profesor de pintura. En 1921 inventó el famoso test de manchas de tinta de Rorschach, pero murió en 1922 antes de poder profundizar en su investigación. Nunca obtuvo un doctorado en vida, aunque estudiosos posteriores —como S. J. Beck en Estados Unidos— recibieron sus doctorados gracias a investigaciones basadas en dicho test. Incluso hoy, investigadores de todo el mundo siguen estudiando las láminas de Rorschach con ayuda de computadoras. Eugen Bleuler, quien dio nombre a la esquizofrenia y fue un psiquiatra de renombre mundial, ofreció esta valoración sobre Rorschach: «Hermann Rorschach era la esperanza de toda una generación de la psiquiatría suiza». Morgenthaler escribió sobre él: «Solo quienes comprendieron las muchas facetas del talento de Hermann Rorschach pueden saber lo que su muerte significó —y aún significa— para la psiquiatría suiza». Todas estas autoridades lamentaron profundamente la muerte prematura de Rorschach; apenas tenía treinta y ocho años.

El test de Rorschach utiliza diez láminas con manchas de tinta aproximadamente simétricas a ambos lados, pero difusas y ambiguas. Se elaboraron salpicando unas gotas de tinta sobre una hoja de papel y doblándola por la mitad, dejando que la tinta se extendiera por ambos lados. Sin embargo, no todas las imágenes así obtenidas servían: las elegidas debían cumplir ciertos criterios. Rorschach seleccionó diez láminas entre miles, cinco en blanco y negro y cinco en color.

Durante la prueba, se pide al sujeto que, tras observar cada lámina, recurra a la asociación libre e indique a qué se asemeja o qué le evoca la imagen en su totalidad —o alguna parte de ella, o rotada—. A través de este proceso se obtiene una visión de la personalidad del sujeto, sus tendencias conscientes y sus inclinaciones inconscientes. Ante una imagen ambigua en esta situación particular, y preguntado en el momento sobre qué parece la figura (incluyendo sus detalles y vistas rotadas), el sujeto debe recurrir a lo que ya sabe, vinculándolo con sus experiencias e impresiones de vida pasadas. Sus respuestas se conectan inconscientemente con sus propias necesidades, motivaciones, conflictos psicológicos y similares —revelando una imagen interna de sí mismo—. En otras palabras, el sujeto proyecta su mundo interior sobre estas manchas de tinta.

Una lección llamada «Nubes Ardientes» en los libros de texto actuales de primaria describe la observación de nubes en el cielo que se asemejan a una cosa un instante y se transforman en otra al siguiente. Cuando era joven, vivía en una casa antigua con paredes moteadas por el paso del tiempo. Solía contemplar las grietas y verlas como una cosa, luego como otra al cabo de un rato —muy parecido a un test de Rorschach—. Personas distintas ven cosas distintas en las nubes y en las grietas de las paredes.

Rorschach sometió a prueba a distintos sujetos utilizando instrucciones estandarizadas y láminas de manchas de tinta estandarizadas, y luego analizó los resultados. Las respuestas pueden examinarse desde los siguientes ángulos:

I. Localización de las respuestas.

1. Respuestas basadas en la figura completa.
2. Respuestas basadas en detalles comunes dentro de la figura.
3. Respuestas basadas en detalles poco comunes dentro de la figura.
4. Respuestas basadas en los espacios en blanco dentro de la figura.

Las respuestas de localización también tienen una dimensión cualitativa. Combinar regiones continuas o dispersas de la figura corresponde al primer nivel; utilizar únicamente una sola zona, al segundo; pasar por alto las partes más obvias de la figura, al tercero; y las respuestas inusuales e irrazonables que personas comunes no darían, al cuarto.

II. Determinantes.

1. Respuestas basadas en la forma de la figura. Aquí también la calidad se evalúa en cuatro niveles.
2. Respuestas en las que el sujeto percibe movimiento: soldados patrullando, un águila en pleno vuelo, un plato lanzado al aire, y similares.
3. Respuestas de color. La respuesta se basa principalmente en el color; por ejemplo, identificar una zona roja como una mariposa. A simple vista, la forma no se parece realmente a una mariposa más allá del color. Se distinguen cuatro casos: respuestas puras de color, sin forma ni movimiento; respuestas guiadas por el color que luego incorporan forma y movimiento; respuestas guiadas por la forma que luego incorporan color; y respuestas que nombran únicamente colores, como el blanco o el amarillo.
4. Respuestas acromáticas. Involucran principalmente el gris, el negro o el blanco, sin forma, color ni movimiento.
5. Respuestas de sombreado. Incluyen la textura —por ejemplo, "una alfombra suave"—, que posiblemente involucra forma, color o movimiento; la profundidad —una pequeña isla en el mar—; y la difusión, donde las respuestas se valen de cualidades amorfas, como sombras dispersas de árboles o humo denso.
6. Forma y espacio. Respuestas basadas principalmente en el tamaño, la forma y las relaciones espaciales, sin textura ni sombreado.
7. Respuestas en pares.
8. Respuestas de reflejo. Se ve una mitad como una barca en la orilla y la otra como su reflejo en el agua.
9. Combinaciones de las anteriores.
10. Respuestas populares. Basadas en normas recopiladas a partir de las respuestas de muchas personas; las cercanas a la norma cuentan como populares.

III. Contenido de las respuestas.

1. Figuras humanas: cuerpos humanos completos, partes del cuerpo humano, figuras humanas completas, ficticias o mitológicas, o partes de tales figuras.
2. Animales: animales completos, partes de animales, animales completos, ficticios o mitológicos, o partes de tales figuras.
3. Respuestas abstractas, como miedo o ira.
4. Letras o números arábigos.
5. Anatomía humana o animal, como cráneos o pelvis.
6. Respuestas antropológicas, como tótems o guerreros antiguos.
7. Respuestas artísticas, como pinturas o danzas.
8. Plantas.
9. Vestimenta.
10. Nubes, niebla, escarcha y similares.
11. Explosiones.
12. Alimentos cotidianos.
13. Mobiliario cotidiano.
14. Paisajes.
15. Fenómenos naturales.
16. Genitales o actividad sexual.
17. Oficios y similares.

IV. Fórmulas de análisis. Omitido.

V. Análisis de los resultados. El análisis e interpretación sistemáticos son sumamente complejos. En síntesis, esto es lo que hay que observar: la prueba suele durar entre 20 y 30 minutos. Si el sujeto responde demasiado rápido, puede apuntar a manía; si demasiado lento, a depresión. Si la respuesta es notablemente lenta, la persona puede ser propensa a enfermedad (depresión enmascarada); si es extremadamente lenta, conviene estar alerta al riesgo de suicidio. Muchas respuestas de movimiento sugieren creatividad, estabilidad emocional e introversión. Muchas respuestas de color sugieren emociones ricas y cambiantes, así como vivacidad y agilidad. En cuanto al número total de respuestas, una persona normal ofrece entre 17 y 27 respuestas a lo largo de las diez láminas. Muchas respuestas de baja calidad sugieren manía; muchas de alta calidad tienden a sugerir introversión; pocas respuestas de alta calidad tienden a sugerir depresión; pocas respuestas de baja calidad suelen sugerir una afección cerebral orgánica, como un tumor cerebral, o discapacidad intelectual. Un número muy bajo de respuestas animales casi con certeza indica a un artista dedicado, mientras que una proporción excesiva de respuestas de animales (entre el 70 y el 100%) apunta a un pedante rígido. Las respuestas animales en el rango del 20 al 35% sugieren que el sujeto está de buen ánimo; entre el 25 y el 50%, sugieren un estado de ánimo depresivo.

Las diferencias en contenido, localización y determinantes reflejan distintos estados psicológicos y mentales, y pueden dar una idea de cómo podría progresar una enfermedad. Dado que los métodos son científicamente rigurosos y los cálculos intrincados, no entraré en más detalles.

Ofrezco a continuación algunos ejemplos representativos. Un sujeto veía repetidamente las láminas como animales muertos o partes anatómicas —un oso muerto, un murciélago muerto, la piel de un perro, sangre humana, un cráneo y similares— y poco después se quitó la vida. Otro padecía ansiedad sin causa identificable, lo que dificultaba el tratamiento. Tras una prueba de Rorschach, resultó que veía repetidamente genitales o imágenes con carga sexual —muslos, pechos y similares—. El problema era de naturaleza sexual; una vez identificada la causa, el tratamiento resultó sencillo.

Las láminas de Rorschach dejan amplio espacio para el libre discurrir de la mente: una misma imagen da lugar a percepciones enormemente distintas de una persona a otra. Esto concuerda con el principio del Zhou Yi: "El benevolente ve benevolencia; el sabio ve sabiduría."